Titizè, een Venetiaanse droom in Arcimboldi: “Een magisch en naïef toneelstuk uit de Commedia dell’Arte”

Milaan – “Titizé - Een Venetiaanse droom”, dat afgelopen zomer in de lagune werd opgedoken ter gelegenheid van het 400-jarig bestaan ​​van het Goldoni Theater, vertelt het verhaal van de Serenissima met de taal van dromen. Het dompelt het publiek van de Arcimboldi onder in een wereld die zweeft tussen de nevelen van de calli en campielli waaruit dansende paarden, vliegende sirenes en dolfijnen lichter dan lucht opduiken.

Alles met de circusesthetiek van Daniele Finzi Pasca, een groot goochelaar met gebaren en gedachten die in 40 jaar tijd drie Olympische ceremonies, twee shows voor Cirque du Soleil en opera's die zijn opgenomen in het repertoire van de meest gerenommeerde theaters ter wereld, heeft getekend. Drie avonden vol acrobatische dromen staan ​​op het programma van volgende week dinsdag tot en met donderdag.

Finzi Pasca, is de show in een jaar tijd veel veranderd?

Tijdens de creatieperiode blijven er altijd open vragen over. Het is bijvoorbeeld één ding om een ​​spook over het podium te zien zweven, een ander om hem dat te zien doen terwijl hij aan zijn haar hangt. Dit zijn de details die een voorstelling tot een continu werk van beitelen maken.

"Titizé" betekent in het Venetiaans "jij bent". Blijft het antwoord altijd hetzelfde als je van stad naar stad reist?

"Onze voorstelling is gewijd aan de figuur van Goldoni en de commedia dell'arte. Van stad tot stad, van dorp tot dorp, is er dus wel degelijk verschil. Maar het publiek komt niet zozeer om het gedroomde Venetië op het podium te ontdekken, maar om een ​​andere interpretatie van de commedia dell'arte te ontdekken."

Maar behouden de Pulcinellas, die Tiepolo in Ca' Rezzonico schilderde als allegorie op de val van de Venetiaanse Republiek, hun uitdrukkingskracht, zelfs ver van de lagune?

"Ik probeer met een naïef spel vast te leggen hoeveel magie er schuilgaat achter een stad en haar cultuur. Zo raken bepaalde verwijzingen een Venetiaanse vrouw aan een intieme omgeving die het stereotype vermijdt, terwijl ze bij een Milanees misschien juist de wens wekken om de omgeving verder te ontdekken dan de ansichtkaarten."

En de muziek?

“Normaal gesproken gaat jongleren gepaard met de waanzin van ritmische muziek, terwijl het stuk dat Maria Bonzanigo voor 'Titizé' componeerde, volledig ijl is, waardoor de dimensie ervan verandert en het lijkt alsof het op het water zweeft.”

In deze show combineert hij theatertechnieken die voortkomen uit eeuwenoude theaterwijsheid met baanbrekende oplossingen.

De toneelmachines zijn degenen die verbazing wekken. En er zijn veel regisseurs die gewend zijn te verrassen in hun thuisstad Milaan, te beginnen met Strehler met zijn 'Tempest'. Alles is gericht op een toneelspel waarbij de truc zichtbaar is, en het wordt bijna een verwijzing naar de films van Georges Méliès.

"Corteo", je eerste werk voor Cirque, is net twintig geworden en volgende februari is het ook de twintigste verjaardag van je eerste Olympische ceremonie. Welke uitdagingen sta je vandaag te wachten?

Het belangrijkste is om dit gezelschap van mij voort te zetten. Deels zijn we dezelfde die veertig jaar geleden in Pontedera begonnen in het Workcenter van Jerzy Grotowski en die zich vandaag de dag in een nieuwe enscenering van 'Die Zauberflöte' in Zürich bevinden, net als in 'Prima facie', een ontregelende theatertekst van de Australische Suzie Miller, die van 25 tot en met 30 november op de affiche van het Franco Parenti staat.